近日,隨着諾貝爾文學獎的揭曉,女作家殘雪也被更多人知道,其實諾貝爾文學獎的熱門人物,其作品非常具有代表性,那麼,中國女作家殘雪是誰?代表作有什麼?下面本站小編就來説説。
2019年諾貝爾文學獎將於10月10日揭曉,屆時將連同去年的獎項,頒獎給兩位獲獎人。在英國博彩公司NicerOdds2019年諾貝爾文學獎賠率榜上,中國作家殘雪與日本作家村上春樹並列第四名,她被諾獎評委馬悦然稱為中國的“卡夫卡”,她的兄長是著名哲學家鄧曉芒,她也是在國外被翻譯出版最多的中國作家之一。
國內研究殘雪權威學者、湖南省社會科學院文學研究所所長卓今向荔枝新聞表示,殘雪成為熱門人選是必然的,因為她的作品文學質量、文學價值擺在那裏,遲早會被發現。
公開資料顯示,殘雪本名鄧小華,1953年生於長沙。1985年1月,殘雪首次發表小説《山上的小屋》,至今已有六百萬字作品。其代表作有《山上的小屋》《黃泥街》《蒼老的浮雲》《五香街》《最後的情人》等。
1.中國文學沒什麼希望,尤其是純文學。一方面有純文學作品在國內很難發表的客觀原因;另一方面,在沒有利益可圖的情況下還能堅持創作的人已經很難找到了。
2.中國文化裏缺乏精神的東西,人的精神停留在表面的層次,不會自我批判。人性裏面的矛盾、鬥爭、自我批判這些都是西方經典文化。
3.我在寫作過程中沒法考慮我的讀者該是什麼樣的,因為我進行的是自動寫作,是一種潛意識的寫作,整個人處於一種真空的狀態,把所有的世俗的記憶全都排開。
4.所謂才能,説到底,不就是將人性中的那些本能堅持到底嗎?很多人都是有才能的,可是能正常發揮的人卻是那麼少。
5.人性只要衝破理性的鉗制就會發揮幻想,理性反彈出幻想。一般中國人理解為理性是消滅幻想的,其實作為人,高貴的是理性,理性才可反彈出幻想。
6.中國文化強調的更多的是天人合一,兒童式的。中國的古典文學作品,即使再怎麼優秀,也沒有自我批判與自我分析,沒有的東西我們不能硬要説它有。
7.國內的有些文學刊物不喜歡我這種“先鋒”,他們喜歡的是形式上搞一些花裏胡哨的東西的那種,而像我真正搞創新,他們又看不懂了。他們退掉我的稿子,一方面是因為思想觀念舊,不願意學習。另一方面,是利益使然。
從這些句子中我們可以看出,她真的可以稱之為“先鋒”,敢於直言自己的觀點,發表自己的看法,敢於邁出自己的步伐,其言論觀點確實值得我們深思!
1985年—1986年,是殘雪創作的第一階段:
代表作品有《黃泥街》、《山上的小屋》,特點是人間煙火的味道較重,外部世界的干擾削弱了小説在靈魂內部的展開。
殘雪早期作品的另一個內容是表現人性,“表達對人性的看法”,偏重展示人在各種關係——血緣關係、夫妻關係、情人關係、鄰里關係、同事關係——的糾葛中本色表演,展露連他們自身都無法意識到的最本質的東西。
1987年—1990年,是殘雪創作的第二階段:
代表作有《種在走廊上的蘋果樹》、《蒼老的浮雲》以及當時唯一的一部長篇小説《突圍表演》,作品是從外向裏挖掘,像旋風一樣層層深入的旋到內部(靈魂最深處)去。
1991年—2001年,是殘雪創作的第三階段:
代表作有《痕》,作品專門集中在一種深層次的東西上,以藝術家本身的創作為題材,拷問藝術的本質,達到“純文學”最理想的境界。
2002年之後,殘雪創作的第四階段:
跟以前又有不同,主要表現在風格的轉換上,《松明老師》等是這個時候的代表作,風格變得明朗樸素,但所探求的東西仍然是一貫的。殘雪後期作品的結構是自由的,它是精神流動的固態形狀,猶如火山爆發時巖漿四處崩散後形成的狀態,變幻莫測,無規律可尋。她的作品的所謂深層結構,即作家本人精神流動自然形成的結構,沒有出口和入口,所以若想置身其中,必然會感受無法進入的苦惱和它的排斥力量。殘雪後期創作有許多精美的短篇。《歸途》是一個有趣的短篇,文本中的“我”,可將讀者帶到一座迷宮中,不知道會在這座迷宮裏遇到什麼,被引發出好奇心。在“我”“誤闖”小黑房後,有關以前房主人的故事每天都會被講述,而且每天故事都會有改變,最後連“我”也加入了講述,變得不那麼急於找到“歸途”了。
殘雪後期的一些重要作品也同樣引起了人們的重視,如以名字叫“痕”為主人公和以名字叫“述遺”為主人公的幾個中短篇《海的誘惑》、《痕》、《下山》、《新生活》等。
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