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《裝臺》小說各人物大結局是什麼 《裝臺》每個人的結局是什麼

來源:孃親百科谷    閱讀: 1.12W 次
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劇版《裝臺》改編自陳彥創作的長篇小說,故事圍繞着裝臺人刁大順的生活展開,蔡素芬是他的第三任妻子,這部劇中人物有很多,各有特點。那麼《裝臺》小說各人物大結局是什麼?《裝臺》每個人的結局是什麼?下面本站小編帶來介紹。

《裝臺》小說各人物大結局是什麼

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1、刁大順結局

刁順子有三次婚姻,作爲普通的底層小人物,他是人生經歷看似平凡卻也曲折,不過不管生活怎麼艱辛,他個性樸實,踏實肯幹,帶領着幾個兄弟幫別人裝臺,從來不埋怨,也從來不會耍滑頭。

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只不過結局有些悲傷,刁順子的人生似乎沒有發生什麼本質的改變,他沒有過上幸福的退休生活,最終也無可奈何地接受了周桂榮,菊花還是回到了西京城,可以預見的是她和順子的矛盾肯定還會繼續,正如小說裏的那句話“他們只能是一五一十地活着”,經歷了起起伏伏,還是活得那麼“卑微”。

2、蔡素芬結局

蔡素芬是刁大順的第三個老婆,漂亮溫順,卻遭到自己容貌不佳、淪爲大齡剩女的女兒菊花的百般刁難。心理扭曲的菊花把蔡素芬和大學放假回來的韓梅視爲眼中釘,家裏頻頻爆發“女人大戰”。

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最後蔡素芬忍受不了菊花離開了這個家,蔡素芬的默默離去似乎也是順子的無意識安排。

3、刁菊花結局

刁菊花是刁大順前妻所生的潑辣任性的長女,這個人比“虎妞”更討厭,也比“祥林嫂”更可憐。

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她撒潑耍賴,摔花瓶都成了日常操作;她試圖榨乾父親的每一滴血汗,卻毫無感恩之心;她辱罵繼母和妹妹,虐殺妹妹喜歡的小狗。她的種種行爲都讓人恨得牙癢癢,她看不起她的父親,甚至在內心深處,她也看不起自己。

在最後刁菊花失去了所有的經濟支持,整容計劃半途中斷,一無所有地帶着塌陷的臉回到家,繼續將新繼母視爲眼中釘……後面的情節,就算陳彥沒有寫出來,我們也不難猜測出它悲傷的結局。

4、韓梅結局

韓梅是刁大順無血緣關係的乖巧的二女兒,有隻相依爲命的狗“好了”,但被菊花殘忍殺死,最終韓梅離家出走,與菊花斷絕往來。

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5、刁大軍結局

刁大軍是刁順子的哥哥,他對弟弟很關愛和理解,然而他卻落荒而逃了,除了給弟弟留下一大堆賭債以外,又留下了一個更加絕望瘋狂的菊花,最後揮金如土的刁大軍貧病而死。

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6、猴子、大吊、三皮結局

他們都是裝臺工,都有着撼人心魄的人生故事,實際上這些人也認爲順子窩囊,心眼裏也看不起他,也是滿腹牢騷。跟從順子,是因爲順子寧虧己不虧人,從不多吃多佔,順子能卑躬屈膝地攬下活,能受窩囊氣不顧廉恥地討下債,是因爲順子對他們挺照顧,爲他們着想;他們自己做不到這些,離了順子他們攬不到活掙不下錢。他們跟着順子,不是因爲義,而是因爲利,私心都重。

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三皮一而再再而三地打蔡素粉的主意,已經不是吃熱豆腐那麼簡單,企圖的是通姦和肉體的佔有;墩子一直打着韓梅的主意,因爲意淫韓梅,才導致了褻瀆菩薩的事件。就連大吊,精明地算計着,退掉了出租屋,全家住在了順子家裏;大吊死後曹桂榮和女兒乾脆賴上順子,但是卻根本沒考慮過,蔡素芬的出現已經導致順子家庭破裂。

7、敦敦結局

敦敦抱得美人歸,跟手槍走到一起了,兩個人的感情實屬不易。手槍的扮演者是秦海璐,人設非常強硬,是個跳鋼管舞的,因緣巧合之下愛上了從小練小紅拳的敦敦,他沒什麼文化,對於李白到底姓什麼都搞不清楚,好像他活着就是爲了攢錢娶媳婦,可是攢錢的速度趕不上彩禮往上漲的速度,所以成了大齡剩男。

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兩人之間的結合確實有點詭異,因爲一次誤會,兩個人產生了感情,雖然經歷了家裏反對的困難,但二人堅持到底,也算是有個不錯的結局。

8、八叔結局

八叔結局是跟八嬸復婚了。八叔雖然跟八嬸離婚了,但兩個人還是跟兩口子一樣,八叔整天坐在八神的小賣部外面看着,如果有小混混或者不懷好意的人進去,他都會去幫忙趕出來。而八嬸雖然嘴上不說,卻經常讓他幫忙看店,兩人之間還是相互信任的。

《裝臺》每個人的結局是什麼

《裝臺》中的很多人物,最顯明的不是性格,而是活法。刁大軍的性格很模糊,但活法卻很鮮明,這樣的人,不能用性格的善或惡、堅強或軟弱去衡量,只能用“活法”的輕鬆或沉重,踏實還是投機,莊重還是浮華來評價。

刁菊花,也不是惡毒或者陰狠的人。她自小在一個受人歧視、又缺失母愛的家庭中長大,長大後又不漂亮、沒優越感、沒異性追求,並且沒有出路沒有希望。怨恨日積,使她出現了歇斯底里的行爲。但她卻依然能感恩,對瞿團一家抱着深深的感激與親近。

同樣的生存處境中的順子,他的活法比起他的兩個女兒更不堪。這種“更不堪”的活法,雖然是爲了託舉兩個女兒的“體面生活”造成的,但是女兒們並不感恩反而看不起他,就連因爲他窩囊而選擇了他、嫁給他的蔡素芬,也覺得窩囊的太過分了。

這裏面可以鮮明地見出,價值體認的不同所導致的衝突,這是價值觀念的衝突,而非利益的衝突。這種虛靈之物,必須要附着在不同生存方式也就是“活法”的選擇上,附着在人物身上。《裝臺》就以這種價值體認或生存方式的典型,打破了以性格或氣質來塑造典型人物的現實主義創作方法成規。

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