“金古樑溫”之後，武俠故事再無新的世界觀出現，其IP儲量也遠遠落後於仙俠、玄幻。於是，對武俠仍存熱愛的影視創作者們，開始探尋小說以外的領域。那麼蓮花樓能讓武俠劇復甦嗎？2023年的武俠劇有哪些變化？下面本站小編帶來介紹。
在內娛，武俠劇曾是“低分爛劇”的代名詞，一度被市場唱衰。一些統計顯示，2022年播出的武俠劇僅有三部，而古偶卻有15部。
但是，留下來的武俠創作者們沒有放棄，他們試圖在“夾縫”中尋找新的主人公，新的故事，也爲武俠復興找到了新的機會。比如今年就有《蓮花樓》《鵲刀門傳奇》《雲襄傳》《山河之影》《少年歌行》等高分武俠劇出現。
只要保證不是那種狗血的愛情劇，角色的三觀都在家國大義上，有武林人敢愛敢恨痛快放手的果斷。然後，所有的武打能夠實打實的來演，遇到打戲不要轉幾個圈圈敷衍。服裝不是喪葬風，色彩要多元化。劇情緊湊邏輯性強。
目前的內娛，不太敢抱希望。
在“金古樑溫”武俠時代裏，主人公多爲男性視角下的成功者。他們是才貌過人、智勇雙全的大俠，風華絕代，不可一世。一邊闖蕩江湖，一邊大把收割權力、金錢、友情、愛情，既能尋得知己摯友，又有多位佳人相伴。
但在以女性觀衆爲主的劇集市場中，單一的男性敘事早已風光不再，武俠劇迫切需要新的主人公。
比如，《雲襄傳》的主角公子襄就對“武俠”二字進行了新定義。他是一個手無縛雞之力的病弱公子，闖蕩江湖靠的是智、詭、詐。他沒有梁羽生筆下的正氣，沒有金庸筆下的家國抱負，也不如古龍筆下的人物一般風流倜儻，但依然可以運籌帷幄，攪動江湖，達到俠之境界。
《千門》原著中，江湖奇書《千門祕典》有這樣一句序言：“人，既無虎狼之爪牙，亦無獅象之力量，卻能擒狼縛虎，馴獅獵象，無它，唯智慧耳”。這預示着，未來的武俠可以不再“唯武獨尊”，只要有俠之氣節，同樣可以威震江湖。
《蓮花樓》則對武俠劇的敘事模式進行了翻新。劇中第一集便是類似於華山論劍般的兩大高手對決。結果，一位墜入海中不知去處，一位身受重傷閉關修煉。
十年過去，曾經天下第一的李相夷因身中劇毒“淪落”成了一位江湖遊醫。紅顏知己已嫁作他人;最好的兄弟早對自己心生殺意;一手創建的四顧門分崩離析。曾經站在高處參不透的人生之道，反而在種菜、養狗、行醫的日常瑣碎中感悟出來。他恍然發現，所謂的權力、金錢、友情、愛情早已不再重要。
《蓮花樓》最大的創新，莫過於讓主人公完成了一次逆向成長。其他武俠劇講如何快意恩仇、打怪升級、自我掙扎時，它則在講如何放下快意恩仇，退階求生，自我和解。對武俠世界來說，最好的結局可以不是成爲天下第一，而是讓天下第一消失。
可以發現，《雲襄傳》《蓮花樓》的原著都誕生於2010年之後。不同於“金古樑溫”，藤萍、高陽等年輕一代武俠作者，寫作技法上雖仍借鑑“金古樑溫”，但筆下的人物都更具有現代人精神。
比如藤萍曾說，“李蓮花知道該怎樣會讓自己快樂，人生許多事，覺得是大事便是大事，覺得是小事便是小事，數十年光陰，意氣風發富可敵國都不過浮雲，既是浮雲，何苦執著，平靜、安康、快樂纔是令人愉快的。”而《雲襄傳》中的商戰、攻心、智鬥，又何嘗不是對應着現實世界中的“江湖”。
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